回答1：
謝邀。
鑒於有有些書法家或愛好者拿起毛筆書寫時手抖的問題，我認為有以下三個原因。
一是過於緊張。
大家知道，臨習書法或書寫作品，一般都在家裏一個人靜靜地寫。
由於經年累月獨處一室，很少有人觀看，所以一到大眾場合場書寫，心中不免緊張。
我有一個朋友，在當地書法圈名氣很大，但一參加筆會或書寫話動，手就抖得抓不住筆，往往是筆提不到空中，墨已滴得四處飛濺，寫起來時，手抖得不聽使喚，而寫出來的字七扭八歪面目全非！正應了誰說的，腕下有鬼!這個鬼就是由於面對哄哄人群的圍觀，心理和環境的不適造成的。
所以說，書寫者特別是初學者，不僅要在家裏寫，還要有意識地去大眾場合去寫，鍛煉自己的書寫膽量和適應能為。
二是習氣太重。
有些書寫者，對臨寫的碑帖認識不正確，對碑刻中的一些曲曲折折或扭扭捏捏的筆劃感到稀奇，便屢試不爽地去刻意描摹，由於不知是東施效顰，還以為他得到了新奇的筆法而與眾不同，所以在大眾場合便激情四射地把筆抖起來，那誇張的氣勢，大師的神態表現的淋漓盡致。
殊不知偷雞不成蝕了把米，真是寫字寫到歪道道上了!社會上的江湖氣書法家多有這個抖筆毛病，為的是吸人眼球，可憐地是很多觀看者還慶倖自已遇到了大神，雙手拍得能震天響!所以說，大眾的書法知識普及還要加強，特別是初入道的書法愛好者，更要提高自已的辨別能力，堅決不能沾染這種壞抖筆的壞習氣！三是身體有病。
這種因病引起書寫抖筆的人很少，既使他們抖筆，我們也應該是懷著尊敬的心情去歡迊！因為他們對書法藝術的真誠感動著我們!既使他們因抖筆字寫的不好，我們還應該向他們送上親切的問侯和祝福!所以說，抖筆抖得恰切、抖得有益、抖筆抖得正能量，我們還一樣歡迎。
我是晉風。
願與大家在書法藝術，詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習，互交流，共進步!
回答2：
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我似乎只見過有些並非書法家的普通書寫者，他們有這樣舉動。
經他們用筆這麼抖著，字的筆劃邊沿出現)鋸齒形。
問他們為什，麼要抖，他說，不抖，字就不會顯得古樸蒼勁有為。
後來，我回想起耒，他可能功底不深，是在裝腔作勢地玩弄和做作。
你想搞屋溜痕，還是錐劃沙嗎？這些都不`是表面功夫，它是健穩沉實，力透紙背，入木三分，非得法久練，是不能達到’的實際功夫，不是一般習字者可以仿效的。
所以，那些抖筆者，不過是在做作貽笑大方‘而已！
回答3：
寫書法時手抖，是因為心情太緊張擔心自己下筆時會搞錯從而使紙張浪費，也就是說練的少，下功夫不到家。
凡事都有過程，就是說練的多了有了強硬的自信心和掌握了手腕的力度，心手合一，才能百事功倍!這和心裏素質與熟練程度有重大關係!功夫不負有心人，手做到不抖動就要勤練多練，自信有了書法也就完美了!
回答4：
這個問題因為我們每個人在練習書法的初期都會有手抖的現象，那麼就讓編者簡單講解下練書法時手抖怎麼辦吧。
首先，我們不要有什麼心理負擔，因為手抖實在練習書法的初期都會出現的，尤其是初學的，這是一種正常的現象。
隨著練習的時間加長，握筆的姿勢和筆法結構等的熟練，手就會逐漸趨於嫺熟，慢慢的就不在抖動了。
然後，我們月底頂要看看自己的握筆姿勢是或否正確，如果握筆姿勢不正確，自然會造成手抖的現象。
這也是其中一個正確的原因，所以說寫毛筆字一定要學會正確的握筆。
如果握筆握錯了，不僅會造成一些手抖現象，而且寫出來的字也不美最重要的手抖的原因其實還是自己練的太少，對用筆字的結構等還不太瞭解。
而且還有的初學者一開始直接懸腕、懸肘進行練習，這樣對於初學者來說更容易手抖，不好控制。
所以我們一開始可以用墊腕的方式進行練習。
我們練字的時候還可以從大字開始練起，這樣更容易上手一些。
在古代孩子學書法時，大部分都是從大字開始練習的，因為寫小字有一定的難度。
當我們大字不怎麼抖動了，可以進而寫小字，並以墊腕進行配合，循序漸進的慢慢練習。
還有的人，自己練書法，寫字的時候手不抖，一有人看就手抖。
這就需要我們克服自己的心理障礙，在人前寫字的時候要擺脫這種膽怯、怕自己寫不好等心理現象。
這時候我們一定要放鬆心情，要拋開周圍的一切，心無旁騖，專心於筆墨之間，讓自己沉浸其中還有的人不管怎麼練還是手抖，這時候我們就需要觀察一下自己端水杯，夾菜等這些現象，有沒有存在手抖的現象。
如果有的話就需要去醫院看看，以排除自己身體方面的原因。
最後，還要多練習，練得多了，自然手就不抖了。
回答5：
有的人寫書法時手會抖的主要原因是:
書者的基本功差，熟練度尚未達到，或者是自己的不良書寫習慣所導致。
建議加強基本功訓練，並果斷改掉自己的不良書寫習慣。
書法臨帖或創作，心要靜，心態要平和，應該在嫺熟、輕鬆、自然的狀態下進行，而不是在緊張的、扭扭捏捏的狀態下進行。
能達到輕鬆自然書寫，須加強書法基本功訓練，把基本功練扎實了，書寫時手抖的問題就解決了。
一些書法大家在臨帖和創作時，書寫速度是很輕鬆，很自然，很嫺熟的，從來沒有發生過手抖現象，特別是當代隸書大家張繼老師，臨帖和創作的書寫速度快得驚人，這就是書者基本功扎實的表現。
書者，一定要加強基本功訓練，只有把基本功扎實了，書寫時手抖的問題就可以解決了。
當然，由不良書寫習慣造成的書寫時手抖的現象除外。
學書法，急於求成不行。
凡事欲速則不達。
這裏面有一個循序漸進的過程。
我認為，從剛開始學習書法起，就應該掌握好正確的執筆姿勢，手指要按規則握緊毛筆，起筆，行筆，收筆時手都要抖，主要靠腕力和指力完成每個點畫的書寫動作。
在此基礎上，養成果斷下筆的習慣，即:
下筆要穩！准！狠！以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。
如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
回答6：
為什麼有的人寫書法的時候手會抖？看了一下樓上的幾位回答，大多數都是在說初學者手抖的這種現象，確實是有這個問題。
但是不知道大家有沒有注意，有些高手寫字的時候也會有時去上下抖筆？所以這個問題其實並沒有那麼簡單，我把它分為三種情況:
初級者這個問題是大部分人都會想到的，初學書法的時候，對筆的控制不夠，書寫的時候會產生手抖的現象。
因為毛筆的筆尖是軟的，特別現在很多初學書法者，用的是羊毫的毛筆的話，筆就更軟了。
用軟筆要寫出很規範的字，關鍵就是控制筆毫與紙面接觸的面積，需要把筆毫控制在一定高度，需要手的穩定性。
但是往往沒有經過訓練的新手，寫字的時候很難控制這種穩定性，因此越想控制，越難控制，時間稍長手臂肌肉就會產生疲勞，所以手就會抖。
病態者有的時候手抖會是一種疾病，但不是大家想的帕金森哦。
而是有些人在拿著東西做一些精細動作的時候手會抖，我就是這樣的。
我之前是做設計的，經常熬夜加班，長時間下來就產生了這種毛病。
我的很多同事都是這樣，有時候拿杯子喝水，或者端碗的時候，手會輕微的抖動。
我的母親今年八十了快，她手端碗的時候就抖動的很厲害。
據說這種抖動現象跟心臟不好有關，我和我母親也確實心臟不好，不知道是不是這個原因造成的。
書法高手的抖筆有些書法高手在書寫的時候，偶爾也會抖動手腕，這是為什麼呢？原來這是有些書法家為了增加作品中線條的變化，故意抖動的。
這些書家在書寫比較長的筆劃的時候，認為線條太單一就不太美觀，於是在行筆的過程中故意上下抖動，這樣讓整個線條產生一些變化。
黃庭堅的書法作品中就會經常出現這種用筆，例如上圖中一些長橫的寫法，還有捺的寫法，都不是一筆就刷過去的，而是在行筆的過程中會有一些抖動的動作。
另外還有一些書家在書寫隸書等這種比較古老的書體的時候，想模擬碑刻書法被自然風化產生的一種自然斑駁效果，而故意在運筆的時候手要上下抖動行筆，這樣使得點畫線條的外邊界會有不均勻的小的毛邊的效果，這樣會增加作品的一種蒼茫、古拙的感覺。
還有就是在起筆的時候或者行筆方向發生改變的時候，有些書家通過這種抖動來來慢慢調鋒的一個動作。
這就是關於寫書法的時候手會上下抖動的三種情況，前兩種是控制不住的，最後一種，高手的抖動是有意識地創作，這就是區別。
我是翰墨今香，專注分享傳統書法文化，希望得到您的支持和關注，感恩有你。
回答7：
寫書法時手會抖，大致有兩種情況:
一種是書寫不熟練，掌控不了筆鋒，手會抖，是功夫未到。
另一種是書寫時刻意抖動，把筆劃寫得抖擻彎曲，是筆法做作，像清末李瑞清寫的魏碑。
其實書法的手生髮抖和故意抖筆，前者是功夫未到，後者是功夫做作，都有問題。
書法的筆法生動，是自然的抖動寫出來的，如錐畫沙、屋漏痕。
筆法不對，人為抖動，弄巧成拙，越抖越醜。
那麼怎樣才能寫出書法中錐畫沙的自然動感？像天上亂雲、山中流泉那樣天然變化、無窮奇妙？只有放鬆運腕，隨意揮灑，才能讓筆鋒鋪開，做到萬毫齊力，寫出筆法的天機墨妙，寫出靈活的筆劃造詣，寫出氣韻生動的筆法生機！所以真正的精彩筆法，是在放鬆狀態下的生機流露，是自然揮灑中的筆鋒舞蹈。
而決不是清道人那樣刻意的程式化抖書。
回答8：
初學者抖是因為對毛筆的掌控力還不夠。
老了後抖是因為對手的控制能力下降了。
但我們在運筆過程為了保證墨的流暢，以及運筆的細微提按，也有出現微小的抖筆現象，因為毛筆蓄墨是毛細原理，在提按時微小的抖筆（非抽筋式的抖）這都是正常現象。
別狂抖抽筋就行了。
回答9：
書法，乃熟練的書寫藝術，胸有成竹，一揮而就，豈有心怯手抖之態？但有手抖者，其因不過有三:
一曰嫩，二曰俗，三曰盡通神妙也。
初涉書者，仰之彌高，撫之心顫，敬畏有加，唯恐些許不恭，手抖恰是心性稚嫩，孺子可教也，假以時日，必成大器；又有旁門機巧者，無視古人，藐視師者，主觀意會，自行揮灑。
假若以求率真，不會扭捏造作，偏又好為人師，張揚自我，其俗傲之氣不手抖不足以淋漓也；真正來源於藝術的不自覺的手抖，非抖也，實乃心神之律動也。
林散之《論書》有曰:
天際烏雲忽助我，一團墨氣眼前來。
得了天機入了手，縱橫塗抹似嬰孩。
林散之先生另有自作詩有雲:
自攫神奇入畫圖，居心未肯作凡夫。
希賢希聖希今古，無我無人無主奴。
一種虛靈求不昧，幾番妙相悟真如。
渾然天趣留多少，草綠山中認苾芻。
上溯前賢，崔瑗《草書勢》曰:
書契之興，始自頡皇;寫彼鳥跡，以定文章。
爰暨末葉、典籍彌繁;時之多僻，政之多權。
官事荒蕪，勦其墨翰;惟多佐隸，舊字是刪。
草書之法，蓋又簡略;應時諭指，用於卒迫。
兼功並用，愛日省力;純儉之變，豈必古式。
觀其法象，俯仰有儀;方不中矩，圓不中規。
抑左揚右，望之若欹。
獸跂鳥跱，志在飛移;狡兔暴駭，將奔未馳。
或□□點□，狀似連珠;絕而不離。
畜怒怫鬱，放逸後奇。
或淩邃惴栗，若據高臨危，旁點邪附，似螳螂而抱枝。
絕筆收勢，餘綖糾結;若山蜂施毒，看隙緣巇;騰蛇赴穴，頭沒尾垂。
是故遠而望之，漼焉若注岸奔涯;就而察之，一畫不可移。
幾微要妙，臨時從宜。
略舉大較，仿佛若斯。
蔡邕《九勢》曰:
夫書肇於自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢出矣。
藏頭護尾，國在其中，下筆用力，肌膚之麗。
故曰:
勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
米芾乃草書大家，有竇冀懷素上人草書歌記曰:
狂僧揮翰狂且逸，獨任天機摧格律。
龍虎慚因點畫生，雷霆卻避鋒芒疾。
魚箋絹素豈不貴，只嫌局促兒童戲。
粉壁長廊數十間，興來小豁胸襟氣。
長幼集，賢豪至，枕糟藉麹猶半醉。
忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字。
可見，當書寫藝術達到巔峰，手抖似乎已是最美妙的交響樂，心曠神怡，把筆臨風，神功造化之至，其喜洋洋者矣！
